Le phénomène Tintin : l'aventure continue

28 ans après la mort de Hergé, Tintin fait toujours recette.  Témoins, les millions d'albums vendus chaque année et les records successifs dans les ventes aux enchères.  Analyse d'un phénomène de société.

Près de 30 ans après la disparition de Gorges Rémi, alias Hergé, son personnage principal, Tintin fait toujours recette.

Non seulement à travers les albums - qui se vendent toujours par millions dans une quarantaine de langues - mais aussi, et peut-être surtout, ailleurs.

Contre vents et marées, contre les critiques et les plaintes en justice, le héros éternellement jeune, s'affiche sur des t-shirts, se moule dans la résine, se décline en film chez Spielberg, se vend aux enchères à Drouot,  caracole dans des séries télévisées, se chante dans des comédies musicales ou s'interprète au théâtre, se joue sur PC, Nintendo ou Playstation...

Et il entre au musée Hergé à Louvain-La-Neuve, dans un bâtiment dont les formes et les volumes rappellent subtilement ceux des cases et des pages de la BD.

On se bat à présent en justice pour interdire Tintin au Congo, jugé raciste et colonialiste.  La version anglaise est d'ailleurs expurgée, bien que Hergé ait déjà retouché l'album, tant du point de vue du texte que du graphisme.

Les parodies - comme celle de Gordon Zola, Les Aventures de Saint-Tin et son ami Lou - sont poursuivies avec acharnement par Fanny, la veuve de Hergé, et son mari, l'homme d'affaire britannique Nick Rodwell, à travers la fondation Moulisart, du nom du château du capitaine Haddock.   Un tribunal français vient cependant de donner raison aux Editions du Léopard, en estimant que les parodies ne portent pas atteinte à l'oeuvre de Hergé.

Un miroir de nos aspirations

Pourquoi, alors que tout passe si vite dans notre monde speedé, cette oeuvre renvoit-elle un tel écho ?  Comment le dessinateur maladroit du Petit-Vingtième, l'hebdomadaire catholique et anticommuniste de ses débuts, est-il devenu l'un des maîtres de la bande dessinée mondiale ?  Pourquoi ce graphisme si épuré qu'on l'a appelé la ligne claire est-il devenu une icone de notre univers si avide d'images ?

Peut-être faut-il chercher la réponse à la fois chez Hergé et au fond de nos aspirations.  

Hergé était un travailleur infatigable, toujours à l'affut de la nouveauté.  Il était obsédé par la modernité.  Il a retravaillé ses albums tant et tant de fois.  Il a tout retouché, redessiné les personnages, les voitures, les trains, les avions... pour qu'ils ne soient pas dépassés.  Il a anticipé de plusieurs années la conquête de l'espace avec Objectif Lune, l'aventure sous-marine avec Le Trésor de Rakham le Rouge.

Il a toujours tenté d'ancrer son oeuvre dans le réel.  Il suivait au jour le jour l'actualité politique et scientifique.  La majorité de ses personnages sont inspirés de gens réels.  Pour Tournesol, il s'est inspiré d'Auguste Piccard, savant suisse inventeur du bathyscaphe, le sous-marin des grandes profondeurs.  Pour les Dupond et Dupont, de ses oncles, de vrais jumeaux moustachus...  La Bordurie et la Syldavie, sont des pays évidemment calqués sur les satellites de l'URSS.  Quand à leur langue, c'est tout simplement du brusseleer transposé dans une orthographe un peu fantaisiste.

Et Tintin ?  L'un de ses modèles serait l'acteur Danois Palle Huld, qui à l'âge de 15 ans parcourait le monde seul, comme le héros de BD...

Mais pourquoi ce héros de papier au visage poupain et si simpliste - quelques traits de crayon, rien de plus - nous inspire-t-il tant ?

Peut-être parce que c'est un modèle positif.  Il veut le bien, ne recule devant aucun danger.  Entouré de quelques amis fidèles - Milou, Haddock, Tournesol, les Dupondt - et de quelques personnages récurrents - Nestor, le général Tapioca, Rastapopoulos - il n'a pas de famille.  Il est libre, sans attaches autres que celles qu'il s'est choisies.

Tintin, chantre de l'individualisme et de l'aventure sans fin, l'inspirateur d'Indiana Jones, sans travail fixe mais vivant dans le confort d'un château qui ne lui appartient pas...  C'est le héros positif le plus post-moderne qui soit.  (MB).